До расцвета эпохи следователей

Жанр кино- и сериальных детективов обычно ассоциируется либо с современностью, либо с эпохами старше ее на век или два. Мы привыкли к различным Шерлокам и мисс Марпл, Каслу или Патрику Джейну — детективам, занимающимся расследованиями во времена, когда это самое детективное искусство уже находилось как минимум в активной стадии развития. Тем любопытнее выглядит проект, где запутанная история происходит в декорациях Англии XVI века. Вы когда-нибудь видели соседство понятий «расследование» и «эпоха Тюдоров»? А вот команда недавно вышедшего сериала «Шардлейк» его вам представит во всей интригующей красе.

Четырехсерийное шоу основано на цикле детективных романов Кристофера Джона Сэнсома о талантливом юристе, обезображенном горбом, который распутывает сложные дела и старается не ввязываться в политические интриги на фоне религиозных реформ Англии XVI века. Завязка же сериала отправляет Мэттью Шардлейка в отдаленный монастырь для расследования убийства посланника Томаса Кромвеля — и если удастся доказать, что оно совершено людьми монастыря, то это даст карт-бланш советнику короля, чтобы его закрыть, а имущество передать короне и народу (как заверяет Кромвель нанятого детектива).

Несмотря на то что такой герой, конечно, — выдумка писателя, приключения Шардлейка происходят на фоне самых настоящих исторических и важных для Англии событий. Страна готовится распрощаться с католицизмом, а Кромвель — неплохо нажиться на имуществе монастырей. Вспоминают в неразрывной связке с советником короля в сериале и несчастную Анну Болейн. В общем, шоу набито историческим контекстом, словно пухлые мешки с зерном. К слову, кресло режиссера «Шардлейка» занял человек, не понаслышке знакомый с эпохой Тюдоров — Джастин Чадвик ранее уже освещал на экране судьбу казненной супруги короля в фильме «Еще одна из рода Болейн». Адаптацией же литературного источника занимался Стивен Бутчард, сценарную руку которого зрители LostFilm могут узнать по «Последнему королевству».

Проект задумывался британцами еще в 2007 году, и роль Шардлейка должен был исполнить Кеннет Брана («Убийство в Восточном экспрессе»), однако тот сделал выбор в пользу «Валландера», где ему не нужно было щеголять в историческом костюме и накладном горбу. В итоге, когда BBC нашли единомышленника в лице Disney (что даже несколько сбивает с толку, когда вспоминаешь контент их стриминга, ориентирующегося на более семейную аудиторию, и смотришь мрачный исторический детектив с кровавыми загадками), титульная роль перешла к Артуру Хьюзу («Невинные»), по своему опыту знакомому с темой врожденного физического увечья. Актер не просто играет, а проживает роль Шардлейка, и, гарантируем, он украдет ваше внимание своим харизматичным перформансом с первого появления. Британская публика уже имела удовольствие лицезреть Артура в исторических декорациях в роли Ричарда III на сцене театра, теперь же и широкой аудитории малых экранов пришла пора оценить талант актера.

Компанию ему в кадре составляют персоны не менее харизматичные и примечательные. К примеру, историческую роль Кромвеля исполняет не нуждающийся в представлении Шон Бин, а вот уже образ такого же вымышленного, как и сам Шардлейк, героя, Джона Барака, посланного советником следить за… то есть, помогать горбатому детективу, воплотил Энтони Бойл («Властелины воздуха», «Испытание невиновностью»).

Мрачный, атмосферный и загадочный — «Шардлейк» по духу чем-то напоминает нуарную «Парижскую полицию 1900», с поправкой на то, что дело происходит несколькими веками ранее, а у предприимчивого титульного детектива нет в арсенале привычных для следователей средств, их попросту еще не изобрели. Но это не мешает Мэттью Шардлейку захватывать зрительское внимание тем, как он говорит, действует, расследует и, как это тоже бывает характерно для жанра, погружается в саморефлексию, вспоминая отринутые мечты и живя в мире людей, не отягощенных физическими изъянами. Первый эпизод заканчивается слишком быстро, и ваша рука точно потянется включить следующий.